And the Oscar goes to…

Zum Abschluss der Awards Season wurden am 02. März 2025 die „Oscars“ – offiziell: Academy Awards – vergeben, für die einen die schönste Nebensache der Welt, für die anderen eine überflüssige Nabelschau der immer noch von Hollywood geprägten Filmindustrie.

Im Vorfeld werden oft die Favoriten schon ausgeguckt, meistens hängen sich die Stimmberechtigten dann einfach an und es gibt für einen einzigen Film einen wahren Oscarregen, auch in Kategorien, in denen er vielleicht gar nicht so überragend war.

Dieses Mal sind der vermeintliche Favorit „Emilia Pérez“ und vor allem die hochgehandelte Hauptdarstellerin Karla Sofía Gascón auf den letzten Metern vorzeitig aus der Kurve geflogen, wegen einiger älterer menschenverachtenden Tweets von Gascón. Ob das den Film insgesamt unbedingt schlechter hat werden lassen, ich weiß es nicht… In diese Bresche konnte dann die Stripperin-angelt-sich-reichen-Oligarchen-Liebesromanze „Anora“ springen, war das wirklich der beste Film des Jahres? Eine Frage, die man sich allerdings regelmäßig stellen mag – die einen sagen, so, die anderen so, Sieger auf jeden Fall in der Kategorie für die häufigste Verwendung des Wortes „f*ck“.

Ansonsten die kleine Überraschung, dass einmal ein Biopic mit einem hochgelobten Hauptdarsteller am Ende leer ausging, normalerweise ist so etwas eine sichere Oscar-Bank, aber die Bob-Dylan-Geschichte mit dem Hollywood-Darling Timothée Chalamet wurde nicht bedacht. 

Zwei Anmerkungen noch zu den Darstellerpreisen: Wann hören sie endlich damit auf, jemanden dafür auszuzeichnen, dass er in seinen Rollen stets so agiert, wie er auch im richtigen Leben ist (ich rede hier nicht von dem Brutalisten-Darsteller Brody) und warum nicht einer jungen Fachkraft erstmal ein paar Jahre Bewährung einräumen und dafür eine gestandene Darstellerin vorziehen, die auch sehr gut war und vielleicht nicht mehr so viele Chancen auf Wiederholung bekommt? Schafft vielleicht einfach die Kategorie „Vielversprechendes Talent“ ein, die es bei europäischen Filmpreisen schon lange gibt. Nur so eine Idee…

 

Hier nun aber die Nominierten und die Gewinner (fett):

Bester Film

- Anora

- Like a complete Unknown

- Konklave

- Der Brutalist

- Dune: Part Two

- Emilie Pérez

- Für immer hier

- Nickel Boys

- The Substance

- Wicked

 

Beste Regie

- Sean Baker (Anora)

- Brady Corbet (Der Brutalist)

- James Mangold (Like a Complete Unknown)

- Jacques Audiard (Emilia Pérez)

- Coralie Fargeat (The Substance)

 

Beste Hauptdarstellerin

- Mikey Madison (Anora)

- Cynthia Erivo (Wicked)

- Demi Moore (The Substance)

- Fernanda Torres (Für immer hier)

- Karla Sofia Gascón (Emilia Perez)

 

Beste Nebendarstellerin

- Zoe Saldaña (Emilia Pérez)

- Ariana Grande (Wicked)

- Felicity Jones (Der Brutalist)

- Isabella Rosselini

- Monica Barbaro (Like a Complete Unknown)

 

Bester Hauptdarsteller

- Adrien Brody (Der Brutalist)

- Timothée Chalamaet (Like a Complete Unknown)

-  Colman Domingo (Sing Sing)

- Ralph Fiennes (Konklave)

- Sebastian Stan (The Apprentice)

 

Bester Nebendarsteller

- Kieran Culkin (A Real Pain)

- Juri Borissow (Anora)

- Edward Norton (Like a Complete Unknown)

- Guy Pearce (Der Brutalist)

- Jeremy Strong (The Apprentice)

 

Bestes Originaldrehbuch

- Sean Baker (Anora)

- Brady Corbet, Mona Fastvold (Der Brutalist)

- Jesse Eisenberg (A Real Pain)

- Moritz Binder, TimFehlbaum, Alex David (September 5)

- Coralie Fargeat (The Substance)

 

Bestes adaptiertes Drehbuch

- Peter Straughan (Konklave)

- James Mangold, Jay Cocks (Like a Complete Unknown)

- Jacques Audiard u.a. (Emilia Pérez)

- RaMell Ross, Joslyn Barnes (Nickel Boys)

- Clint Bentley Greg Kwear u.a. (Sing Sing)

 

Beste Kamera

- Lol Crawley (Der Brutalist)

- Ed Lachman (Maria)

- Paul Guilhaume (Emilia Pérez)

- Greig Fraser (Dune 2)

- Jarin Blaschke (Nosferatu – Der Untote)

 

Bester Schnitt

- Sean Baker (Anora)

- Dávid Jancsó (Der Brutalist)

- Nick Emerson (Konklave)

- Juliette Welfling (Emilia Pérez)

- Myron Kerstein (Wicked)

 

Bestes Szenenbild

- Nathan Crowley, Lee Sandales (Wicked)

-  Judy Becker u.a. (Der Brutalist)

- Suzie Davies u.a. (Konklave)

- Patrice Vermette u.a. (Dune 2)

- Craig Lathrop u.a. (Nosferatu)

 

Bestes Kostumdesign

- Paul Tazewell (Wicked)

- Lisy Christl (Konklave)

- Linda Muir (Nosferatu)

- Adranne Phllips (Lie a Complete Unknown)

- Janty Yates David Crossman (Gladiator II)

 

Bestes Mak-up und beste Frisuren

- Pierre-Olivier Persin u.a. (The Substance)

- Mike Marino u.a. (A Different Man)

- Julia Floc Carbonel u.a. (Emilia Pérez)

- David White u.a. (Nosferatu)

- Frances Hannon u.s. (Wicked)

 

Beste Filmmusik

- Daniel Blumberg (Der Brutalist)

- Volker Bertelmann (Konklave)

- Clément Ducol, Camille (Emilia Pérez)

- John Powell, Stephen Schwartz (Wicked)

- Kris Bowers (Der Wilde Roboter)

 

Bester Filmsong

- El Mal (Emilie Pérez)

- The Journey (The Six Triple Eight)

- Like  Bird (Sing Sing)

- Mi Camino (Emilia Pérez)

- Never Too Late (Elton John: Never Too Late)

 

Bester Ton

- Gareth John u.a. (Dune 2)

- Tod A. Maitland u.a. (Like a Complete Unknown)

- Erwan Kerznet u.a. (Emilia Pérez)

- Simon Hayes u.a. (Wicked)

- Randy Thom u.a. (The Wild Robot)

 

Beste visuelle Effekte

- Paul Lambert u.a. (Dune 2)

- Eric Barba u.a. (Alien: Romulus)

- Luke Millar u.a. (Better Man)

- Erik Winquist u.a. (Kingdom ofthe Planet of the Apes)

- Pablo Helman u.a.(Wicked)

 

Bester Animationsfilm

- Flow

- Alles steht Kopf 2

- Memoir of a Snail

- Wallace & Gromit – Vergeltung mit Flügeln

- Der Wilde Roboter

 

Bester internationaler Film

- Für immer hier (Brasilien)

- Das Mädchen mit der Nadel (Dänemark)

- Emilia Pérez (Frankreich)

- Die Saat des heiligen Feigenbaums (Deutschland)

- Flow (Lettland)

 

Bester animierter Kurzfilm

- In the Shadow oft he Cypress

- Beautiful Men

- Magic Candies

- Wandert to Wonder

- Beurk! (Yuck!)

 

Bester Kurzfilm

- Ich bin kein Roboter

- A Lien

- Anuja

- The Last Ranger

- Der Mann, der nicht schweigen wollte

 

Bester Dokumentarfilm

- No Other Land

- Black Box Diaries

- Porcelain War

- Soundtrack to a Coup D’État

- Sugarcane

 

Bester Dokumentar-Kurzfilm

- Die einzige Frau im Orchester

- Death by Numbers

- I am Rady, Warden

- Incident

- Instruments of a Beating Heart

 

Im Kino: Pfau - Bin ich echt?

Matthias (Albrecht Schuch) arbeitet für eine Agentur namens „My Companion“, die Dienstleistungen für (fast) alle Lebenslagen bietet, sei es einen Begleiter für eine Vernissage, einen Vater für den Vater-Kind-Tag in der Schule oder den Sohn, der etwas hermacht für einen ambitionierten Jubilar. Dabei geht Matthias so in seinen jeweiligen Rollen auf, dass von ihm selbst nichts mehr übrig zu bleiben scheint, was zu unüberwindlichen Problemen in seinen persönlichen Beziehungen führt…

Wer anderen stets etwas vorspielt, was er oder sie nicht ist, verliert sich irgendwann, so die Botschaft des Films, denn was dem Protagonisten Matthias widerfährt, erleben wahrscheinlich viele der permanent in den (a)sozialen Medien Tätigen, die immer und überall ein perfektes Bild von sich präsentieren. Wer weiß noch, wie er wirklich denkt oder fühlt, wenn das Unechte zum Maßstab wird und das selbst geschaffene Image einmal die Herrschaft übernommen hat? Dann bleibt von dem bei Vielen zum Credo erhobenen Sei-stets-du-selbst-Mantra nicht mehr viel übrig als eine leere Hülle.

Der Film bewegt sich zwischen Tragikomödie, Satire und Gesellschaftskritik und reiht viele schräge Situationen aneinander, in denen der großartige Albrecht Schuch die Gelegenheit bekommt, sein ganzes Können zu zeigen. Wo andere Schauspieler laut werden, herumtoben oder wild grimassieren müssen, reicht ihm seine souverän eingesetzte Mimik, um seine ganze Gefühlswelt zu offenbaren, allein dafür lohnt sich dieser Film.

Vielleicht fehlt dem Ganzen am Ende ein wenig der Schwung für den ganz großen Wurf, aber man erlebt auf jeden Fall einen vergnüglichen Abend mit einem hervorragenden Protagonisten und vielen witzigen und gleichwohl nachdenklich stimmenden Szenen. 

 Regie: Bernhard Wenger

Drehbuch: Bernhard Wenger

Kamera: Albin Widner

Schnitt: Rupert Höller

Musik: Lukas Lauermann

 

Besetzung:

Albrecht Schuch, Julia Franz Richter, Theresa Frostad Eggesbe, Maria Hofstätter, Anton Noori, Michael Gampe

 

Wild Bunch Germany

2024

102 min.

FSK 12

Deutscher Kinostart: 20. Februar 2025

 

Trailer: https://www.youtube.com/watch?v=mq7pTJVT-qQ

https://www.youtube.com/watch?v=v9d48qZa5sc

 

 

Im Kino: Die Wärterin (Vogter) (Sons)

Als sie eines Tages den jungen Gefangene Mikkel (Sebastian Bull) bemerkt, lässt sich Gefängniswärterin Eva (Sidse Babett Knudsen) in dessen Trakt versetzen und es beginnt ein Katz-und-Maus-Spiel, das mit der gemeinsamen Vergangenheit der beiden zu tun hat…

Beengte Schauplätze erlauben aus naheliegenden Gründen viel Spielraum für psychologische Dramen, in denen sich die Spannung in erster Linie aus dem Innenleben der Protagonisten entwickelt. Die schmalen Flure und die engen Räumlichkeiten eines Gefängnisses und die an solchen Orten üblichen Geräusche von klirrenden Schlüsseln und hallenden Schritten erlauben weder den Protagonisten noch den Zuschauenden, sich diesem geschlossenen Universum zu entziehen. Es braucht dann nur noch eines bestimmten Elements, wie die Rachegedanken einer verbitterten Frau, bis das Gefühl von Ausweglosigkeit und Ausgeliefertsein übermächtig wird und Macht und Ohnmacht alle anderen Gefühle ersticken.

Streng und auch streckenweise statisch bietet der Film keine Wohlfühlunterhaltung, dafür ein spannendes Psychogramm zweier Menschen, die durch das Schicksal zusammengeführt wurden und nun einen Weg zu ihrer Erlösung suchen.

 

 Regie: Gustav Möller

Drehbuch: Emil Nygaard Albertsen

Kamera:Jasper Spanning

Schnitt: Rasmus Stensgaard Madsen

Musik: Jon Ekstrand

 

Besetzung:

Sidse Babett Knudsen, Sebastian Bull, Dar Salim, Marina Bouras

 

Nordisk Film/ 24 Bilder Filmagentur

2024

100 min.

FSK 16

Deutscher Kinostart: 20. Februar 2025

 

Trailer: https://www.youtube.com/watch?v=NndHRuAppbA (Deutsch)

 

Im Kino: Companion – Die perfekte Begleitung

Als sich Iris (Sophie Thatcher) und Josh (Jack Quaid) treffen, ist es Liebe auf den ersten Blick, aber dann werden die beiden zu einem Wochenende bei Freunden in ein einsames Haus im Wald eingeladen, und nach anfänglichem nettem Geplänkel gerät das Ganze zu einem wahren Horrortrip…

Mehr soll hier eigentlich nicht verraten werden, um sich den ganzen Spaß zu erhalten, sollte man so wenig wie möglich vorher wissen, dann erwartet einen ein unterhaltsamer Kinoabend, der sich in immer neuen Wendungen zwischen Horrorkomödie, #MeToo- und Heistmovie bewegt, mit schwarzen Humor- und einigen blutigen Schockmomenten.

Gleich zu Anfang gibt Iris bereits einen wichtigen Hinweis, dass die Beziehung zu Josh vielleicht nicht ganz so glücklich verlaufen wird, wie nach ihrem glückseligen ersten Zusammentreffen erwartet, aber weil man zu diesem Zeitpunkt noch nicht weiß, was es mit der Beziehung zwischen ihr und Josh wirklich auf sich hat (zumindest wenn man sich an meine oben gegebene Empfehlung gehalten hat…), werden natürlich Neugier und Erwartung geweckt, und der Film tut dann alles, um beides zu befriedigen.

Vielleicht nicht das Richtige für einen romantischen Pärchenabend, aber ein abgedrehter Spaß mit vielen Überraschungen, die man sich, ich lege es noch einmal nahe, nicht durch allzu viele Vorkenntnisse verderben sollte.

 

  Regie: Drew Hancock

Drehbuch: Drew Hancock

Kamera: Eli Born

Schnitt: Brett W. Bachman, Josh Ethier

Musik: Hrishikesh Hirway

 

Besetzung:

Sophie Thatcher, Jack Quaid, Lukas Gage, Megan Suri, Harvey Guillén, Rupert Friend, Marc Menchaca, Woody Fu, Jaboukie Young-White

 

Warner Bros. Pictures Germany

2025

97 min.

FSK 16

Deutscher Kinostart: 06. Februar 2025

 

Trailer: https://www.youtube.com/watch?v=R2gBLwq_YGM (Deutsch)

https://www.youtube.com/watch?v=jM8L7Xvso5Y (Englisch)

 

 

 

 

Im Kino: Der Brutalist (The Brutalist)

László Tóth (Adrien Brody), ein ungarischer Architekt wandert nach dem zweiten Weltkrieg in die USA aus, während seine Frau Erzsébet (Felicity Jones) und seine Nichte Zsófia (Raffey Cassidy) zunächst in Europa zurückbleiben müssen. Lászlós erste Schritte in der neuen Heimat sind mühsam und von Armut geprägt, er schlägt sich mit Hilfsarbeiten auf dem Bau durch, bis er den Auftrag erhält, die Bibliothek des Selfmade-Millionärs Harrison Lee Van Buren (Guy Pearce) zu renovieren. Lászlós radikaler Ansatz stößt bei Van Buren zunächst auf vehemente Ablehnung, dann aber sieht er darin die Möglichkeit, sich als moderner Mäzen zu gerieren und betraut László mit einem Mammutprojekt auf seinem Grundstück, ganz im Beton-Stil des sogenannten Brutalismus. László, der Perfektionist und Van Buren, der Egoist, geraten immer wieder aneinander und das Projekt droht zu scheitern…

Wer es sich zutraut, 214 Minuten, in denen eine 15-minütige Pause im Film integriert ist, im Kinosessel auszuharren, den erwartet ein monumentales Werk über ein komplett fiktives Leben, denn die Figur des László Tóth hat es nie gegeben. Das ist insofern bemerkenswert, als hier eine ganze Biographie im wahrsten Sinne minutiös ausgebreitet wird, mit allen Brüchen, Erfolgen und Misserfolgen, grandios getragen, von einem herausragenden Adrien Brody, die die Ambivalenz seiner Figur in jeder Phase spüren und erleben lässt. Sein Gegenspieler Guy Pearce liefert ebenfalls eine glänzende Leistung ab, wie auch der übrige Cast bestens besetzt ist.

Die bildgewaltige Optik und die ebenso prägnante Akustik rahmen die darstellerischen Leistungen der Protagonisten in bestechender Weise ein, wobei vor allem die Bilder des rohen Baustils einen nachhaltigen Eindruck hinterlassen. Dennoch fällt es am Ende schwer, das Ganze als wirklichen Kino-Genuss zu empfinden, dafür gibt es angesichts der eigentlichen eher überschaubaren Substanz der Geschichte zu viele Längen, zu viele Einstellungen und Szenen, die die Handlung nicht wirklich voranbringen.

Hätte man sich hier für eine knackig auf den Punkt gebrachte komprimierte Fassung entschieden, müsste man tatsächlich von einem Meisterwerk sprechen, so fühlt man sich am Ende nur erschlagen von einem letztlich allzu aufgeblähten und zu sehr auf seine Schauwerte fixierten Drama, das uns einen Menschen näherbringt, ohne dass man am Ende überzeugt ist, ob sich dieser Aufwand in der gewählten opulenten Form wirklich gelohnt hat.

 

 Regie: Brady Corbet

Drehbuch: Brady Corbet, Mona Fastvold

Kamera: Lol Crawley

Schnitt: Dávid Jancsó

Musik: Daniel Blumberg

 

Besetzung:

Adrien Brody, Felicity Jones, Guy Pearce, Joe Alwyn, Raffey Cassidy, Stacy Martin, Isaach De Bankolé, Alessandro Nivola, Ariane Labed, Michael Epp, Emma Laird, Peter Polycarpou

 

Universal Pictures/ A24

 2024

214 min.

FSK 16

Deutscher Kinostart: 30. Januar 2025

 

Trailer: https://www.youtube.com/watch?v=Bo35L1ETr4o (Deutsch)

https://www.youtube.com/watch?v=hNiwPU5vjCk (Englisch)

 

Im Kino: Babygirl

So erfolgreich die Geschäftsfrau Romy (Nicole Kidman) in ihrem Unternehmen agiert, so wenig läuft es im heimischen Schlafzimmer mit ihrem Ehemann Jacob (Antonio Banderas). Als der junge Praktikant Samuel (Harris Dickinson) auftaucht, weckt er in Romy sowohl sexuelle Gefühle, als auch die Lust daran, Macht und Dominanz abzugeben und sich dem jungen, immer unverschämter auftretenden Mann zu unterwerfen, wobei die Gefahr, bei Entdeckung dieser Affäre alles zu verlieren einen besonderen Reiz zu haben scheint. Oder ist es am Ende ganz anders und Romy behält auch hier die Zügel in der Hand, um sich zu nehmen, was sie braucht?

Unterwerfung und Dominanz bieten immer wieder die Grundlage für interessante Geschichten, von prickelnd über anrüchig bis zu härterem Kaliber, je nach Geschmack. Die „50 Shades of Grey“-Reihe gefiel sich im behaupteten Sado-Maso-Genre und lieferte letztlich nur eine eher harmlose Aschenputtel-Geschichte, war damit für eine gewisse Zeit allerdings überaus erfolgreich, bis das Ganze zu Recht in Vergessenheit geriet. Wie sich dieser Film diesbezüglich schlägt, bleibt abzuwarten, er bietet aber zumindest ein paar intelligentere Ansätze. 

Dafür sorgt in erster Linie Nicole Kidman, die eine großartige Vorstellung abliefert und sich dabei auch nicht scheut, ihr Alter und die damit verbundenen kosmetischen Probleme zu thematisieren. Vielleicht gelingt es ihr so, ihre Neider und Kritiker zum Schweigen zu bringen, die sich immer wieder reflexartig über ihre angebliche Überbotoxierung echauffieren. 

Allerdings muss man sich schon darauf einlassen um der Figur des Samuel dessen Auftreten wirklich abzukaufen, denn so ganz schafft es Harris Dickinson nicht, zu überzeugen, seine behauptete Chuzpe bleibt vielfach nur das, eine bloße Behauptung. Damit eine so gestandene Frau, die immer weiß, was sie will – und das wiederum nimmt man im Gegenzug Nicole Kidman jederzeit ab – sich auf eine so heikle Affäre einlässt, dazu hätte es vielleicht ein bisschen mehr Charisma seitens ihres Spielpartners bedurft.

Aber vielleicht ist dies auch gerade der Punkt, an dem die Geschichte dann doch wieder funktioniert, indem die Figur der Romy letztlich die Kontrolle und damit die Fäden in der Hand behält, so sehr sie sich von ihrem jungen Liebhaber auch scheinbar demütigen lässt, sie ist diejenige, die bestimmt, wo es langgeht, und dafür bietet ein eher blasser Counterpart das bessere Spielmaterial. Denn nicht umsonst heißt es, dass es bei allem im Leben um Sex gehe, nur nicht beim Sex, da geht es um Macht...

Ein Erotikthriller mit Unterwerfungsfantasien, bei dem es nicht allzu derb zur Sache geht, der sich immer wieder auf seine spielerischen Elemente besinnt und am Ende die Machtverhältnisse wieder geraderückt – wer so etwas mag, wird sich hier gut aufgehoben fühlen.

 

 

Regie: Halina Reijn

Drehbuch: Halina Reijn

Kamera: Jasper Wolf

Schnitt: Matthew Hannam

Musik: Cristobal Tapia de Veer

 

Besetzung:

Nicole Kidman, Harris Dickinson, Antonio Banderas, Sophie Wilde, Esther McGregor,

 

Constantin Film/ A24

2024

114 min.

FSK 16

Deutscher Kinostart: 30. Januar 2025

 

Trailer: https://www.youtube.com/watch?v=xaCh0WopEMI (Deutsch)

https://www.youtube.com/watch?v=-8Sx6U6Ou0Q (Englisch)

 

Im Kino: Paddington in Peru (Paddington 3)

Bär Paddington (deutsche Stimme: Elyas M’Barek) lebt nun bereits einige Zeit bei der Familie Brown in London und bekommt endlich seinen eigenen Reisepass. Den will er auch gleich nutzen, um Tante Lucy in Peru zu besuchen, die dort in einem Heim für Bären im Ruhestand lebt. Zusammen mit den Browns bricht er auf, nur um vor Ort zu erfahren, dass Tante Lucy verschwunden ist und es beginnt eine abenteuerliche Suche im dichten Dschungel Perus…

Der zweite Teil der Reihe um die Abenteuer des putzigen Bären hat, daran dürfte kein Zweifel bestehen, die Messlatte so hoch gelegt, dass es danach keine wirkliche Steigerung geben konnte, und genau dies ist das Problem des aktuellen Films. Hatte Teil 2 Witz, Dramatik und eine zu Herzen gehende Geschichte, mit einem fies-genialen Oberschurken, dargestellt von einem bestens aufgelegten Hugh Grant, der sich einmal mehr erfolgreich von seinem trottelig-liebenswerten Image freispielen durfte, so fehlt es hier eigentlich an allem.

Die Story ist eher dürftig, die Suche nach Tante Lucy bietet wenig Überraschendes, die Nebenfiguren, obwohl mit Olivia Colman und Antonio Banderas äußerst prominent besetzt, können nicht wirklich überzeugen, und die Auflösung der Geschichte enttäuscht ebenfalls ein wenig.

Teil 2 war ein echter Film für die ganze Familie, an dem sowohl kleine, größere als auch ganz große Kinder ihren Spaß haben konnten, da in die Handlung geschickt eine durchaus etwas düstere Erwachsenengeschichte so eingebunden wurde, dass für jeden etwas dabei war, was vor allem auch auf die liebenswert-irrwitzigen Gefängnisszenen zutrifft.

Hier nun zielt man eher wieder auf die eigentliche Zielgruppe, nämlich ein jüngeres Publikum, für das sich ein Kinobesuch auf jeden Fall lohnen wird, dafür ist Paddington einfach zu unwiderstehlich in seiner tollpatschig-liebenswerten Art. Wunderbar animiert und mit einem überzeugenden Setdesign bietet der Film auch eine sehenswerte Optik, die zwar die zuvor aufgezählten Mängel nicht ganz, aber doch am Ende zufriedenstellend aufwiegen kann.

Also: Bühne frei für ein weiteres bäriges Abenteuer – und die Orangenmarmeladen-Brote nicht vergessen! Und nicht zu früh aus dem Kinosessel aufspringen – da kommt noch was!

 

 Regie: Dougal Wilson

Drehbuch: Mark Burton, Jon Foster, James Lamont, Paul King, Simon Farnaby, b/a „Paddington Bear“ von Michael Bond

Kamera: Erik Wilson

Schnitt: Úna Ni Dhonghaíle,

Musik: Dario Marianelli

 

Besetzung:

Stimmen:

Ben Wishaw (Paddington), Imelda Staunton (Tante Lucy), Elyas M’Barek (Deutsch);

Hugh Bonneville, Olivia Colman, Antonio Banderas, Emily Mortimer, Madeleine Harris, Samuel Joslin, Julie Walters, Jim Broadbent,Joel Fry,Robbie Gee, Sanjeev Bhskar, Ben Miller, Jessica Hynes,

 

Studiocanal Germany/ Columbia Pirctures/ Sony Pictures

2024

106 min.

FSK 0

Deutscher Kinostart: 30. Januar 2025

 

Trailer: https://www.youtube.com/watch?v=RLxq5U7TMSY (Deutsch)

https://www.youtube.com/watch?v=NTvudSGfHRI (Englisch)